新聞?wù){(diào)查：版稅成作家主要收入來源

　　改革開放使我們身邊的很多事情在不知不覺中悄然變化。就拿作家收入的形式來說，如今已經(jīng)很難聽到某某出了本新書，拿了多少稿費(fèi)，取而代之的是抽取版稅。出版界的朋友告訴記者，如今要求與出版社簽訂版稅合約的作者近乎百分之百。

　　國際慣例風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)

　　中國青年出版社的王伊偉先生說，采取版稅支付是國際慣例，對于出版社和作者來說，是一種風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、利益共享的機(jī)制。

　　據(jù)介紹，過去中國的出版界對作者大都采取稿費(fèi)支付的方式，一般千字稿費(fèi)在30元至200元不等。作者獲得一次性稿費(fèi)收入后，無論這本書發(fā)行的好壞，以后是否再版，全都是出版社的事而與作者無關(guān)。但隨著1990年中國著作權(quán)法的頒布，以及1992年中國加入伯爾尼公約（國際版權(quán)保護(hù)條約），著作權(quán)、版權(quán)的觀念逐漸深入人心，越來越多的出版社也開始按照國際通行做法——采用抽版稅的方式支付作者報(bào)酬。

　　版稅是指圖書定價(jià)（碼洋）的百分比，一般在7％到10％之間，名作家可能更高。作者的收入＝定價(jià)×版稅×印數(shù)。而且隨著圖書不斷地再版，作者就可以不斷地拿錢。因此，除了極個(gè)別印數(shù)很少并認(rèn)為該書沒有再版機(jī)會的作者，可能會要求出版社支付稿費(fèi)外，絕大多數(shù)作者都滿懷信心地選擇抽版稅這種細(xì)水長流的收入方式。

　　據(jù)王伊偉介紹，有些出版了幾十年的老書過去一直是支付稿費(fèi)的，但隨著形勢的變化，如今也改為支付版稅了，像《紅巖》的兩位作者羅廣斌、楊益言就是這樣。去年《紅巖》共印了4．5萬冊，按照該書平均定價(jià)20元、中青社支付10％版稅計(jì)算，兩人一年就可以拿到將近9萬元的可觀收入（當(dāng)然還要扣稅）。根據(jù)著作權(quán)法的有關(guān)規(guī)定，圖書的著作權(quán)是屬于作者的。在雙方約定的時(shí)間內(nèi)，版權(quán)歸出版社，一旦版權(quán)期限到了，如不續(xù)簽，作者有權(quán)把書拿到別的出版社繼續(xù)出版。

　　版稅致富大有人在　　由于不斷再版的一本好書可以為作者和出版社帶來源源不斷的收入，因此，不少人憑借寫書走上了致富之路。這其中最為人稱道的就是王朔、海巖、二月河等人了。

　　王朔的“闊”自不必說。遠(yuǎn)的不說，據(jù)媒體披露，華藝出版社出版的王朔小說《看上去很美》，截止到去年4月已發(fā)行40萬冊，每本定價(jià)23元，按出版社給王朔12％的版稅計(jì)算，僅此一書就為王朔帶來超過100萬元的收入。

　　而海巖從《便衣警察》、《一場風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《玉觀音》、《我拿什么拯救你，我的愛人》直到今年的《平淡人生》，幾乎出一本火一本。用海巖自己的話說，“我現(xiàn)在的版稅在中國的小說作家中是最高的�！睋�(jù)推測，他的收入不到千萬元也差不多。

　　二月河的小說《雍正皇帝》熱透兩岸三地。據(jù)媒體報(bào)道，這套書三本定價(jià)70元，總共發(fā)行50萬套。難怪出版者長江文藝出版社喜滋滋地稱，開機(jī)印刷“就像印鈔票一樣”，還主動(dòng)廢除了最初與作家簽約時(shí)談好的稿費(fèi)制，重新按版稅制給二月河付酬。據(jù)稱，憑此一套書，二月河的收入就在150萬元以上。

　　這些身價(jià)百萬、千萬的大牌作家鼓舞著成千上萬做著作家夢的人們效仿追隨。中國文人自古以來那種“不言錢，恥言錢”的傳統(tǒng)已經(jīng)被今天的人們徹底拋棄，會賺錢的作家才是當(dāng)今時(shí)代的英雄。