在上期節(jié)目中，我們目睹了北京工藝美術(shù)行業(yè)目前的困境，面對市場經(jīng)濟(jì)大潮的席卷而來，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)毫無準(zhǔn)備，在幾年的時間里迅速走向衰落，一些數(shù)千年來造就的工藝面臨失傳的危險。
　　
　　面對這樣的困境，我國的工藝美術(shù)從業(yè)人員并沒有氣餒，他們不甘心讓幾十年鑄就的輝煌逐漸黯淡，也不甘心從老祖宗起就流傳下來的手藝絕在自己的手里，于是，他們中的許多人直面行業(yè)危機，用自己的力量堅守這一方陣地。今天我們就把目光聚焦在這一群人身上，因為也許，他們代表著這一產(chǎn)業(yè)的未來。
　　
　　象牙雕刻——原料緊缺寂寞守侯
　　
　　李春珂，55歲，北京市一級工藝美術(shù)大師，從事象牙雕刻40余年�；貞浧鸨本┫笱赖窨虖S當(dāng)年的紅火，李春珂顯出了由衷的興奮�！白钶x煌的時候，工人最多的時候應(yīng)該是到七八百人，象牙一年要用十幾噸的料吧�！�
　　
　　40多年的琢磨，李春珂的作品形成了自己的風(fēng)格，就如同他的個性，簡潔、大氣。“我的作品就是什么意思，就是喜歡那些比較簡練的，從構(gòu)圖上來說，不能給人感覺特別亂。我喜歡靜，靜里邊但是看著還有動，有文化味道，這是我追求的方向。”
　　
　　正當(dāng)李春珂進(jìn)入創(chuàng)作高峰，準(zhǔn)備大展宏圖的時候，一件意想不到的事情發(fā)生了。1989年，在瑞士召開的《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》大會決定，大象被列入瀕危物種名單，在全世界范圍內(nèi)禁止象牙貿(mào)易。隨后，我國出臺的《野生動物保護(hù)法》也開始施行。中國從此不再進(jìn)口象牙，象牙產(chǎn)品也從此不再出口。一個公約就這樣影響了一個行業(yè)，也改變了李春珂的命運�！霸瓉硎欠浅Ｅd盛的一個大的企業(yè)，現(xiàn)在形成了一個什么呢？要垮臺了，雖然我們現(xiàn)在還在做著，但是那個心情不一樣�！�
　　
　　眼見著象牙儲備一天天地減少，如今余量只有幾百公斤，象牙雕刻行業(yè)不可避免地開始大范圍萎縮。為了維持生存，當(dāng)年高大的廠房已經(jīng)改做賓館，原本七八百人的企業(yè)現(xiàn)在只剩下了十幾個人，牙雕師傅們只好擁擠在角落的平房里進(jìn)行創(chuàng)作。談到未來，大家的情緒都很低落�！斑@個行業(yè)我們真是不希望，它就從我們這兒就沒有了，失傳了，真不希望看到這一點�！�
　　
　　遙遠(yuǎn)的非洲不能再運來象牙，對于這些老藝人來說，品嘗的就是自己從事幾十年的行業(yè)行將消失的無奈和悲哀，他們守著廠里最后剩下的一點象牙，希望自己的創(chuàng)作能為后人留下點什么。但是與老師傅們的心情不同，象牙雕刻廠的廠長肖廣義卻沒有這么悲觀，他并不認(rèn)為一個公約的制定就能徹底斷絕牙雕的希望。他告訴記者：“任何一個種類，都有一個生老病死的不可抗拒的這么一個自然規(guī)律，如果我們把自然淘汰的大象，這些象牙作為我們的這種傳統(tǒng)的工藝美術(shù)，能夠把它發(fā)展起來，這也不是壞事。這里就有一個合理地利用野生動物的資源，科學(xué)地來發(fā)展我們的事業(yè)，至關(guān)重要�！�
　　
　　由于國際范圍內(nèi)的象牙禁運，肖廣義所說的想法，在現(xiàn)在看來畢竟還只是一個看不到未來的美好愿望。但是現(xiàn)在象牙雕刻廠還在繼續(xù)運營，苦苦支撐，為了彌補原材料的匱乏，師傅們開始嘗試用牛骨雕刻作品。盡管工人們也說不清用牛骨雕刻工藝品的市場前景會是怎樣，但他們表示，他們會不斷嘗試下去，因為他們現(xiàn)在所能做的只有不斷地堅持、探索和等待。
　　
　　玉器行業(yè)——表面興盛暗藏危機
　　
　　保護(hù)了一種動物，打跨了一個行業(yè)，也許聽起來是一種悖論，但是，在珍稀動物必須受到保護(hù)已成為全世界共識的今天，象牙雕刻的前景確實顯現(xiàn)不出光明的色彩。相比之下，在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)中，玉雕應(yīng)該算是幸運的。甚至有人認(rèn)為，市場上的玉器總量并沒有減少，玉雕正處在歷史上最興旺的時期。然而周刊記者在調(diào)查中，卻發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象，雖然玉雕的大環(huán)境在向好，可是曾經(jīng)是這個行業(yè)龍頭老大的北京玉器廠卻在一天天地萎縮。
　　
　　北京玉器廠成立于1961年，是一個曾經(jīng)擁有1800多名職工的集體企業(yè)，在國內(nèi)玉器行業(yè)中號稱“中國之最，世界之冠”。如今，1200多人已經(jīng)退休，幾百人轉(zhuǎn)行，真正在職的職工還不到一百人。玉器廠的主要廠房已經(jīng)租出去辦起了其它產(chǎn)業(yè)，藏在幾棟高樓后面的一座兩層小樓是玉雕師傅們工作的地方。
　　
　　李博生，1941年生，中國工藝美術(shù)大師，從事玉雕創(chuàng)作46年。李博生的作品以人物見長，構(gòu)思奇妙，既能體現(xiàn)古典風(fēng)韻，又蘊涵著濃郁的現(xiàn)代氣息。在他看來，玉器廠的衰落是一個必然的結(jié)果。
　　
　　李博生：“就拿玉器來講，這種大的廠家，你沒落也好，倒閉也好，我覺得是正常的。因為這種生產(chǎn)形式，這種方式，它違背了這個行業(yè)的自然發(fā)展規(guī)律。既然違背了發(fā)展規(guī)律，它不是科學(xué)的東西，必然對它要有懲罰，這就是懲罰的結(jié)果。我在當(dāng)全國人大代表，十年沒停嘴地呼吁，讓這些行業(yè)，比如說玉，玉雕行業(yè)，回到民間去。它本來就是從民間來的，讓它回到民間去，讓它形成一種在嶄新的社會背景下的，那種叫做一個一個的作坊，工作室。”
　　
　　“從民間來的，再回到民間去”，是李博生等業(yè)內(nèi)專家多年來的體會，也被他們認(rèn)為是打破傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展困境的有效手段。10年前，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)剛剛開始走下坡路的時候，李博生的呼吁并沒有得到大家的認(rèn)可。10年后的今天，事實驗證了李博生的觀點。
　　
　　北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會會長李進(jìn)華介紹說：“北京玉器廠是越來越萎縮了，到現(xiàn)在真正做玉器的才幾十個人，每年產(chǎn)值也就是二三百萬。但是它又派生出一二十個小的企業(yè)，主要是由工藝美術(shù)大師領(lǐng)銜的小的工藝美術(shù)廠、小的作坊、小的大師工作室，經(jīng)營效果都不錯。從總量上來估計，不會低于原來玉器廠的產(chǎn)量�！�
　　
　　一方面是行業(yè)內(nèi)國有企業(yè)的逐漸萎縮，一方面卻是小企業(yè)、小作坊如雨后春筍般崛起，玉器行業(yè)正在進(jìn)行一次徹底的變革。據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)在從事玉雕的手工藝人已經(jīng)達(dá)到40多萬，面對這支龐大的隊伍，玉器大師李博生不僅沒有感到興奮，反而感到深深的憂慮。
　　
　　李博生：“在幾十萬大軍雕玉當(dāng)中，有多少人，真正把它作為一種事業(yè)，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，這個高度來看待它。更多的青年人一說藝術(shù)創(chuàng)作，干脆玩點概念吧，總覺得那輕而易舉就能成功，藝術(shù)家行列就能進(jìn)去了。實際上玩點概念，太躁動了，其實藝術(shù)的背后，藝術(shù)作品的背后，是漫長的艱苦的藝術(shù)積累、文化積淀才能堆出一個作品，是這么個過程�！�
　　
　　李博生認(rèn)為，從業(yè)人員眾多只是玉器行業(yè)表面的繁榮，由于大多數(shù)人只追求短期效益，大量粗制濫造的玉器盛行市場，使玉器這一具有美學(xué)價值的民族文化精品淪落到了在街邊小店隨處售賣的地步，實在令人惋惜，而真正的玉雕技藝卻無人傳承。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在有哪一個年輕人，而且是具有高等學(xué)歷的年輕人，還是專業(yè)院校出來的年輕人，愿意坐在雕玉的機器旁邊，很艱難很辛苦的，又是腦力勞動，又是體力勞動，太少了。所以我有時候開玩笑說我是個動物，我要國家照顧一下。現(xiàn)在國家級大師，各行各業(yè)這些從事手工勞作的，恐怕一共才不到200位。”
　　
　　李博生說，比起大量玉器的粗制濫造，近年來國內(nèi)對玉石資源的無限制開采對玉雕行業(yè)的影響更為可怕。由于自然界的每一種玉石，都是在遠(yuǎn)古特定的地質(zhì)年代、特定的地質(zhì)條件下形成的，所以就天然玉石而言，采一塊就少一塊，玉石資源面臨枯竭。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在大家都明白了，都在呼吁，資源匱乏，可不能再這么挖玉石，要再這么挖，5年之內(nèi)，絕了，翡翠也沒了，玉也沒了，到時候我不知道你怎么向后人交代�！�
　　
　　景泰藍(lán)——人才匱乏執(zhí)著堅守
　　
　　本來大家都認(rèn)為發(fā)展得不錯的玉器行業(yè)，經(jīng)大師一指點，我們才知道原來它也是危機四伏，看來，每個行業(yè)都有自己的煩惱。在北京的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)，被認(rèn)為依然興旺的不僅僅是玉器行業(yè)，還有景泰藍(lán)。如今，景泰藍(lán)最大的生產(chǎn)基地——北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)了，可是景泰藍(lán)的生產(chǎn)卻沒有因此而停止。
　　
　　張同祿，中國工藝美術(shù)大師，曾任北京工藝美術(shù)廠副廠長，從事景泰藍(lán)制作40余年，是目前國內(nèi)唯一一個掌握全部景泰藍(lán)制作工藝的藝人。工藝美術(shù)廠破產(chǎn)以后，看著昔日的同事紛紛轉(zhuǎn)行，張同祿坐不住了�！白鳛槠髽I(yè)來說，要破產(chǎn)應(yīng)該達(dá)到什么目的呢？達(dá)到鳳凰涅磐，完了之后組織各方面的力量，組織一批年輕精干的人員再發(fā)展生產(chǎn)恢復(fù)生產(chǎn)，這是初衷�！�
　　
　　跟景泰藍(lán)大師張同祿有著同樣感受的，還有在北京工藝美術(shù)廠工作了30多年的老職工李佩卿�！昂軕K，有當(dāng)保姆的，有看電梯的，有給人家搞衛(wèi)生的，這都是我身邊的人�！�
　　
　　由于整個京城工藝美術(shù)行業(yè)的不景氣，這些老藝人們在離開原來的崗位以后，很難再找到對口的工作，只有另謀它圖。但李佩卿卻不甘心就這樣輕易放棄自己從事了30多年的職業(yè)�！斑@樣我就找到中國工藝美術(shù)大師張同祿先生，當(dāng)時破產(chǎn)了以后他也在家。我就跟他講，我說我們都干一輩子了，是不是可以自己搞這個景泰藍(lán)，正好他也有這個想法。”
　　
　　懷著對傳統(tǒng)工藝美術(shù)同樣的情感，張同祿和李佩卿重新走到一起，每人湊了幾萬塊錢，并召集了30多位老藝人，成立了一個新公司。
　　
　　有了景泰藍(lán)大師張同祿親自設(shè)計的作品，又有老朋友老客戶的支持，新的景泰藍(lán)公司逐漸走上了正軌。
　　
　　看著自己的企業(yè)一天天好起來，張同祿也覺得很欣慰，但是他遠(yuǎn)沒有李佩卿那么樂觀，因為在他看來，一個小企業(yè)的成長，只能說是一個亮點，并不能掩蓋整個景泰藍(lán)行業(yè)存在的重重困難。
　　
　　張同祿：“作為我個人來講發(fā)展，如果按照傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展，沒有什么擔(dān)憂的。擔(dān)憂的是什么呢？后繼無人�，F(xiàn)在參加景泰藍(lán)大師工作室的還有其他從業(yè)人員，都是50歲左右的人，他們能干幾年呢？當(dāng)然從我來說，我現(xiàn)在62歲了，你還能干幾年呢？后面那些人跟不上來，那到時候就夭折了�！�
　　
　　花絲鑲嵌——資金短缺前途渺茫
　　
　　在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)中，“花絲鑲嵌”屬于比較特別的一種，和“景泰藍(lán)”、“牙雕”不同，“花絲鑲嵌”看上去似乎是一門“小手藝”：就是將金銀等貴重金屬加工成細(xì)絲，然后再鑲嵌上珠、玉和寶石�；ńz可以用來做首飾，也可以用來做大型陳列品。正是因為要用到珠玉寶石，所以投資就小不了，于是，“花絲鑲嵌”這門“小手藝”面臨的問題也就格外嚴(yán)峻。
　　
　　方曉東，原北京花絲鑲嵌廠廠長，2003年11月進(jìn)入百工坊經(jīng)營花絲鑲嵌坊。從一個有著一千多職工大廠的廠長，到經(jīng)營一個只有幾十人的小作坊，方曉東的心情是一般人很難理解的。
　　
　　方曉東：“你不能眼瞅著這么好的技術(shù)，好的產(chǎn)品，在咱們這代手里沒落了。特別是北京花絲鑲嵌廠就代表著中國花絲鑲嵌的最高水平，那么這個廠子沒了，特別我是主管生產(chǎn)經(jīng)營的廠長，又是工人出身，心里當(dāng)然是很難過了�！�
　　
　　兩年前，北京花絲鑲嵌廠破產(chǎn)，方曉東無法接受自己工作了30多年的行業(yè)就這樣轟然倒塌的現(xiàn)實，他把企業(yè)破產(chǎn)后發(fā)下來的工齡補貼3萬多塊錢全部買成了設(shè)備，組織幾個原來的老職工開始了作坊式的生產(chǎn)。
　　
　　方曉東：“心有余而力不足，我現(xiàn)在特別可惜的問題就是想做一些有欣賞價值的，比較好的產(chǎn)品，能夠把花絲鑲嵌的這個范疇的技術(shù)體現(xiàn)在這些產(chǎn)品上，將來一旦真的招不上人來，面臨失傳的結(jié)果，讓后人看看在什么什么年代，咱們中國的花絲鑲嵌工藝已然達(dá)到了一個什么水準(zhǔn)了，最起碼能夠給后人留點念想吧�！�
　　
　　花絲鑲嵌的原材料以貴重金屬金銀為主，巨大的資金投入是方曉東個人無法承受的。
　　
　　方曉東：“就說憑一個人的能力能把這個行業(yè)更好的發(fā)展下去，不讓這個行業(yè)在咱手里沒落，那么個人的力量終歸是有限的，甭管是財力物力都是非常有限的�！�
　　
　　盡管前途渺茫，方曉東依然不愿意放棄，依然在堅持著。在他的帶動下，已經(jīng)有七八個老職工拿出自己所有的積蓄，投入到花絲鑲嵌的生產(chǎn)中。原花絲鑲嵌廠的職工馬秀峰就是其中的一個。
　　
　　馬秀峰：“我們這些人搞了這么多年花絲鑲嵌，看著我們整天的用的這些設(shè)備，馬上要變成廢鐵了，而且這種工藝離開這些設(shè)備的話，再想恢復(fù)就很難很難了，所以我就搶救性的把這些設(shè)備買出來了�！�
　　
　　從一線的生產(chǎn)工人到自己經(jīng)營作坊，一切都得從頭開始，聯(lián)系場地、開發(fā)新產(chǎn)品、跑市場、籌集資金，樣樣都得學(xué)習(xí)，樣樣都得操心。馬秀峰師傅真正體會到了什么叫做心力交瘁。
　　
　　馬秀峰：“尤其我們現(xiàn)在這些設(shè)備，耗電挺厲害的，能源方面現(xiàn)在又漲價，材料上，輔料上也在漲價，所以說生意做起來也不太容易。現(xiàn)在要我說的話，我理想一點說的話，還是應(yīng)該有一個穩(wěn)定的產(chǎn)品，有自己穩(wěn)定的產(chǎn)品，有長期一點的銷路，應(yīng)該說這是我的理想�！�
　　
　　一個做花絲鑲嵌做了20多年的師傅，他的理想就是這么簡單，然而就是這樣聽起來很簡單的理想，目前卻根本就實現(xiàn)不了，花絲鑲嵌什么時候能走出低谷也是遙遙無期。
　　
　　方曉東：“現(xiàn)在還談不上出路，但是我看到了希望，看到了北京市政府的扶植。比如劉淇市長親自主持制定了工藝美術(shù)行業(yè)的保護(hù)政策，終歸每年的300萬的扶植資金是直接撥給行業(yè)協(xié)會的，由行業(yè)協(xié)會監(jiān)督著投在咱們這個行業(yè)上了。盡管說離我們干這行的人的奢望還是有點差距，但是我覺著終歸看到希望了。”
　　
　　眾說紛紜媒體支招
　　
　　藝術(shù)大師們?nèi)栽谧约旱年嚨厣蠄允刂�，我們在為這種堅持的精神感動的同時，也在思考，除了保護(hù)，除了堅守，還有什么方式能讓傳統(tǒng)的工藝美術(shù)走出困境，適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)條件下的發(fā)展，對此，媒體也是各有各的觀點。
　　
　　《人民日報》認(rèn)為：
　　
　　要救活北京工藝美術(shù)廠，就必須按病根開“藥方”，先解決后繼無人的問題，花錢、花精力、花腦力在培養(yǎng)工藝美術(shù)青年人才上下功夫。
　　
　　可持續(xù)發(fā)展的一個核心理念，就是擁有自己的核心技術(shù)。失去了核心技術(shù)，就失去了核心競爭手段。而核心技術(shù)失傳之后，我們就只能花重金到古玩市場去淘宣德爐這樣的寶貝。但愿我們的后代在將來不要像我們淘宣德爐一樣去淘景泰藍(lán)。
　　
　　《中國青年報》認(rèn)為：
　　
　　盡管舊體制、重包袱是造成目前北京工藝美術(shù)行業(yè)衰退的主要原因，但在目前和今后很長一段時間里，人才的匱乏才是真正制約這一行業(yè)發(fā)展的致命因素。
　　
　　《北京青年報》認(rèn)為：
　　
　　這個行業(yè)急需一些懂得市場策劃的人才，思考一整套的運行辦法，通過品牌經(jīng)營和策劃提升工藝美術(shù)大師的地位，營造工藝美術(shù)行業(yè)的整體氣氛，吸引更多的人參與進(jìn)來，推動工藝美術(shù)規(guī)范化、市場化發(fā)展。
　　
　　《三聯(lián)生活周刊》認(rèn)為：
　　
　　保護(hù)得再好的老手藝，也無法改變無人使用或日漸稀少的需求這一事實，但是，通過旅游工藝品所保存下來的手藝，已經(jīng)徒剩軀殼。比如，你是否能回答出這樣一個問題：“景泰藍(lán)的藍(lán)到底有多藍(lán)？”
　　
　　《第一財經(jīng)日報》認(rèn)為：
　　
　　國家應(yīng)該給傳統(tǒng)工藝的發(fā)展提供一些較為優(yōu)惠的政策，比如在稅收和房租等方面的適當(dāng)減免，還有就是資金上的支持。
　　
　　在北京，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的景泰藍(lán)、象牙雕刻、玉器、雕漆、花絲鑲嵌、手工地毯、刺繡和金漆鑲嵌被稱為“燕京八絕”。伴隨著整個工藝美術(shù)行業(yè)的衰落，“燕京八絕”的光芒在一點點淡去。在這次調(diào)查的過程中，我們既為傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)面臨的問題感到焦憂，又為藝術(shù)大師們的勇于探索、不斷進(jìn)取而感到鼓舞。我們希望這個行業(yè)的衰落引起大家的關(guān)注，畢竟它代表著我們中華民族的優(yōu)秀藝術(shù)與美學(xué)傳統(tǒng)，我們不希望優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)大潮中迷失。也許，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)之間并非是不能共生的關(guān)系，只是需要我們?nèi)ゴ罱ㄒ蛔鶞贤ㄟ^去與現(xiàn)在的橋梁。