在上期節(jié)目中，我們目睹了北京工藝美術(shù)行業(yè)目前的困境，面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的席卷而來(lái)，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)毫無(wú)準(zhǔn)備，在幾年的時(shí)間里迅速走向衰落，一些數(shù)千年來(lái)造就的工藝面臨失傳的危險(xiǎn)。
　　
　　面對(duì)這樣的困境，我國(guó)的工藝美術(shù)從業(yè)人員并沒(méi)有氣餒，他們不甘心讓幾十年鑄就的輝煌逐漸黯淡，也不甘心從老祖宗起就流傳下來(lái)的手藝絕在自己的手里，于是，他們中的許多人直面行業(yè)危機(jī)，用自己的力量堅(jiān)守這一方陣地。今天我們就把目光聚焦在這一群人身上，因?yàn)橐苍S，他們代表著這一產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。
　　
　　象牙雕刻——原料緊缺寂寞守侯
　　
　　李春珂，55歲，北京市一級(jí)工藝美術(shù)大師，從事象牙雕刻40余年�；貞浧鸨本┫笱赖窨虖S當(dāng)年的紅火，李春珂顯出了由衷的興奮。“最輝煌的時(shí)候，工人最多的時(shí)候應(yīng)該是到七八百人，象牙一年要用十幾噸的料吧。”
　　
　　40多年的琢磨，李春珂的作品形成了自己的風(fēng)格，就如同他的個(gè)性，簡(jiǎn)潔、大氣�！拔业淖髌肪褪鞘裁匆馑迹�就是喜歡那些比較簡(jiǎn)練的，從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，不能給人感覺(jué)特別亂。我喜歡靜，靜里邊但是看著還有動(dòng)，有文化味道，這是我追求的方向�！�
　　
　　正當(dāng)李春珂進(jìn)入創(chuàng)作高峰，準(zhǔn)備大展宏圖的時(shí)候，一件意想不到的事情發(fā)生了。1989年，在瑞士召開的《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》大會(huì)決定，大象被列入瀕危物種名單，在全世界范圍內(nèi)禁止象牙貿(mào)易。隨后，我國(guó)出臺(tái)的《野生動(dòng)物保護(hù)法》也開始施行。中國(guó)從此不再進(jìn)口象牙，象牙產(chǎn)品也從此不再出口。一個(gè)公約就這樣影響了一個(gè)行業(yè)，也改變了李春珂的命運(yùn)�！霸瓉�(lái)是非常興盛的一個(gè)大的企業(yè)，現(xiàn)在形成了一個(gè)什么呢？要垮臺(tái)了，雖然我們現(xiàn)在還在做著，但是那個(gè)心情不一樣�！�
　　
　　眼見著象牙儲(chǔ)備一天天地減少，如今余量只有幾百公斤，象牙雕刻行業(yè)不可避免地開始大范圍萎縮。為了維持生存，當(dāng)年高大的廠房已經(jīng)改做賓館，原本七八百人的企業(yè)現(xiàn)在只剩下了十幾個(gè)人，牙雕師傅們只好擁擠在角落的平房里進(jìn)行創(chuàng)作。談到未來(lái)，大家的情緒都很低落�！斑@個(gè)行業(yè)我們真是不希望，它就從我們這兒就沒(méi)有了，失傳了，真不希望看到這一點(diǎn)。”
　　
　　遙遠(yuǎn)的非洲不能再運(yùn)來(lái)象牙，對(duì)于這些老藝人來(lái)說(shuō)，品嘗的就是自己從事幾十年的行業(yè)行將消失的無(wú)奈和悲哀，他們守著廠里最后剩下的一點(diǎn)象牙，希望自己的創(chuàng)作能為后人留下點(diǎn)什么。但是與老師傅們的心情不同，象牙雕刻廠的廠長(zhǎng)肖廣義卻沒(méi)有這么悲觀，他并不認(rèn)為一個(gè)公約的制定就能徹底斷絕牙雕的希望。他告訴記者：“任何一個(gè)種類，都有一個(gè)生老病死的不可抗拒的這么一個(gè)自然規(guī)律，如果我們把自然淘汰的大象，這些象牙作為我們的這種傳統(tǒng)的工藝美術(shù)，能夠把它發(fā)展起來(lái)，這也不是壞事。這里就有一個(gè)合理地利用野生動(dòng)物的資源，科學(xué)地來(lái)發(fā)展我們的事業(yè)，至關(guān)重要。”
　　
　　由于國(guó)際范圍內(nèi)的象牙禁運(yùn)，肖廣義所說(shuō)的想法，在現(xiàn)在看來(lái)畢竟還只是一個(gè)看不到未來(lái)的美好愿望。但是現(xiàn)在象牙雕刻廠還在繼續(xù)運(yùn)營(yíng)，苦苦支撐，為了彌補(bǔ)原材料的匱乏，師傅們開始嘗試用牛骨雕刻作品。盡管工人們也說(shuō)不清用牛骨雕刻工藝品的市場(chǎng)前景會(huì)是怎樣，但他們表示，他們會(huì)不斷嘗試下去，因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在所能做的只有不斷地堅(jiān)持、探索和等待。
　　
　　玉器行業(yè)——表面興盛暗藏危機(jī)
　　
　　保護(hù)了一種動(dòng)物，打跨了一個(gè)行業(yè)，也許聽起來(lái)是一種悖論，但是，在珍稀動(dòng)物必須受到保護(hù)已成為全世界共識(shí)的今天，象牙雕刻的前景確實(shí)顯現(xiàn)不出光明的色彩。相比之下，在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)中，玉雕應(yīng)該算是幸運(yùn)的。甚至有人認(rèn)為，市場(chǎng)上的玉器總量并沒(méi)有減少，玉雕正處在歷史上最興旺的時(shí)期。然而周刊記者在調(diào)查中，卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，雖然玉雕的大環(huán)境在向好，可是曾經(jīng)是這個(gè)行業(yè)龍頭老大的北京玉器廠卻在一天天地萎縮。
　　
　　北京玉器廠成立于1961年，是一個(gè)曾經(jīng)擁有1800多名職工的集體企業(yè)，在國(guó)內(nèi)玉器行業(yè)中號(hào)稱“中國(guó)之最，世界之冠”。如今，1200多人已經(jīng)退休，幾百人轉(zhuǎn)行，真正在職的職工還不到一百人。玉器廠的主要廠房已經(jīng)租出去辦起了其它產(chǎn)業(yè)，藏在幾棟高樓后面的一座兩層小樓是玉雕師傅們工作的地方。
　　
　　李博生，1941年生，中國(guó)工藝美術(shù)大師，從事玉雕創(chuàng)作46年。李博生的作品以人物見長(zhǎng)，構(gòu)思奇妙，既能體現(xiàn)古典風(fēng)韻，又蘊(yùn)涵著濃郁的現(xiàn)代氣息。在他看來(lái)，玉器廠的衰落是一個(gè)必然的結(jié)果。
　　
　　李博生：“就拿玉器來(lái)講，這種大的廠家，你沒(méi)落也好，倒閉也好，我覺(jué)得是正常的。因?yàn)檫@種生產(chǎn)形式，這種方式，它違背了這個(gè)行業(yè)的自然發(fā)展規(guī)律。既然違背了發(fā)展規(guī)律，它不是科學(xué)的東西，必然對(duì)它要有懲罰，這就是懲罰的結(jié)果。我在當(dāng)全國(guó)人大代表，十年沒(méi)停嘴地呼吁，讓這些行業(yè)，比如說(shuō)玉，玉雕行業(yè)，回到民間去。它本來(lái)就是從民間來(lái)的，讓它回到民間去，讓它形成一種在嶄新的社會(huì)背景下的，那種叫做一個(gè)一個(gè)的作坊，工作室�！�
　　
　　“從民間來(lái)的，再回到民間去”，是李博生等業(yè)內(nèi)專家多年來(lái)的體會(huì)，也被他們認(rèn)為是打破傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展困境的有效手段。10年前，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)剛剛開始走下坡路的時(shí)候，李博生的呼吁并沒(méi)有得到大家的認(rèn)可。10年后的今天，事實(shí)驗(yàn)證了李博生的觀點(diǎn)。
　　
　　北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李進(jìn)華介紹說(shuō)：“北京玉器廠是越來(lái)越萎縮了，到現(xiàn)在真正做玉器的才幾十個(gè)人，每年產(chǎn)值也就是二三百萬(wàn)。但是它又派生出一二十個(gè)小的企業(yè)，主要是由工藝美術(shù)大師領(lǐng)銜的小的工藝美術(shù)廠、小的作坊、小的大師工作室，經(jīng)營(yíng)效果都不錯(cuò)。從總量上來(lái)估計(jì)，不會(huì)低于原來(lái)玉器廠的產(chǎn)量�！�
　　
　　一方面是行業(yè)內(nèi)國(guó)有企業(yè)的逐漸萎縮，一方面卻是小企業(yè)、小作坊如雨后春筍般崛起，玉器行業(yè)正在進(jìn)行一次徹底的變革。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在從事玉雕的手工藝人已經(jīng)達(dá)到40多萬(wàn)，面對(duì)這支龐大的隊(duì)伍，玉器大師李博生不僅沒(méi)有感到興奮，反而感到深深的憂慮。
　　
　　李博生：“在幾十萬(wàn)大軍雕玉當(dāng)中，有多少人，真正把它作為一種事業(yè)，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，這個(gè)高度來(lái)看待它。更多的青年人一說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作，干脆玩點(diǎn)概念吧，總覺(jué)得那輕而易舉就能成功，藝術(shù)家行列就能進(jìn)去了。實(shí)際上玩點(diǎn)概念，太躁動(dòng)了，其實(shí)藝術(shù)的背后，藝術(shù)作品的背后，是漫長(zhǎng)的艱苦的藝術(shù)積累、文化積淀才能堆出一個(gè)作品，是這么個(gè)過(guò)程�！�
　　
　　李博生認(rèn)為，從業(yè)人員眾多只是玉器行業(yè)表面的繁榮，由于大多數(shù)人只追求短期效益，大量粗制濫造的玉器盛行市場(chǎng)，使玉器這一具有美學(xué)價(jià)值的民族文化精品淪落到了在街邊小店隨處售賣的地步，實(shí)在令人惋惜，而真正的玉雕技藝卻無(wú)人傳承。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在有哪一個(gè)年輕人，而且是具有高等學(xué)歷的年輕人，還是專業(yè)院校出來(lái)的年輕人，愿意坐在雕玉的機(jī)器旁邊，很艱難很辛苦的，又是腦力勞動(dòng)，又是體力勞動(dòng)，太少了。所以我有時(shí)候開玩笑說(shuō)我是個(gè)動(dòng)物，我要國(guó)家照顧一下�，F(xiàn)在國(guó)家級(jí)大師，各行各業(yè)這些從事手工勞作的，恐怕一共才不到200位�！�
　　
　　李博生說(shuō)，比起大量玉器的粗制濫造，近年來(lái)國(guó)內(nèi)對(duì)玉石資源的無(wú)限制開采對(duì)玉雕行業(yè)的影響更為可怕。由于自然界的每一種玉石，都是在遠(yuǎn)古特定的地質(zhì)年代、特定的地質(zhì)條件下形成的，所以就天然玉石而言，采一塊就少一塊，玉石資源面臨枯竭。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在大家都明白了，都在呼吁，資源匱乏，可不能再這么挖玉石，要再這么挖，5年之內(nèi)，絕了，翡翠也沒(méi)了，玉也沒(méi)了，到時(shí)候我不知道你怎么向后人交代�！�
　　
　　景泰藍(lán)——人才匱乏執(zhí)著堅(jiān)守
　　
　　本來(lái)大家都認(rèn)為發(fā)展得不錯(cuò)的玉器行業(yè)，經(jīng)大師一指點(diǎn)，我們才知道原來(lái)它也是危機(jī)四伏，看來(lái)，每個(gè)行業(yè)都有自己的煩惱。在北京的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)，被認(rèn)為依然興旺的不僅僅是玉器行業(yè)，還有景泰藍(lán)。如今，景泰藍(lán)最大的生產(chǎn)基地——北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)了，可是景泰藍(lán)的生產(chǎn)卻沒(méi)有因此而停止。
　　
　　張同祿，中國(guó)工藝美術(shù)大師，曾任北京工藝美術(shù)廠副廠長(zhǎng)，從事景泰藍(lán)制作40余年，是目前國(guó)內(nèi)唯一一個(gè)掌握全部景泰藍(lán)制作工藝的藝人。工藝美術(shù)廠破產(chǎn)以后，看著昔日的同事紛紛轉(zhuǎn)行，張同祿坐不住了。“作為企業(yè)來(lái)說(shuō)，要破產(chǎn)應(yīng)該達(dá)到什么目的呢？達(dá)到鳳凰涅磐，完了之后組織各方面的力量，組織一批年輕精干的人員再發(fā)展生產(chǎn)恢復(fù)生產(chǎn)，這是初衷。”
　　
　　跟景泰藍(lán)大師張同祿有著同樣感受的，還有在北京工藝美術(shù)廠工作了30多年的老職工李佩卿。“很慘，有當(dāng)保姆的，有看電梯的，有給人家搞衛(wèi)生的，這都是我身邊的人。”
　　
　　由于整個(gè)京城工藝美術(shù)行業(yè)的不景氣，這些老藝人們?cè)陔x開原來(lái)的崗位以后，很難再找到對(duì)口的工作，只有另謀它圖。但李佩卿卻不甘心就這樣輕易放棄自己從事了30多年的職業(yè)�！斑@樣我就找到中國(guó)工藝美術(shù)大師張同祿先生，當(dāng)時(shí)破產(chǎn)了以后他也在家。我就跟他講，我說(shuō)我們都干一輩子了，是不是可以自己搞這個(gè)景泰藍(lán)，正好他也有這個(gè)想法�！�
　　
　　懷著對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)同樣的情感，張同祿和李佩卿重新走到一起，每人湊了幾萬(wàn)塊錢，并召集了30多位老藝人，成立了一個(gè)新公司。
　　
　　有了景泰藍(lán)大師張同祿親自設(shè)計(jì)的作品，又有老朋友老客戶的支持，新的景泰藍(lán)公司逐漸走上了正軌。
　　
　　看著自己的企業(yè)一天天好起來(lái)，張同祿也覺(jué)得很欣慰，但是他遠(yuǎn)沒(méi)有李佩卿那么樂(lè)觀，因?yàn)樵谒�看�?lái)，一個(gè)小企業(yè)的成長(zhǎng)，只能說(shuō)是一個(gè)亮點(diǎn)，并不能掩蓋整個(gè)景泰藍(lán)行業(yè)存在的重重困難。
　　
　　張同祿：“作為我個(gè)人來(lái)講發(fā)展，如果按照傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展，沒(méi)有什么擔(dān)憂的。擔(dān)憂的是什么呢？后繼無(wú)人。現(xiàn)在參加景泰藍(lán)大師工作室的還有其他從業(yè)人員，都是50歲左右的人，他們能干幾年呢？當(dāng)然從我來(lái)說(shuō)，我現(xiàn)在62歲了，你還能干幾年呢？后面那些人跟不上來(lái)，那到時(shí)候就夭折了。”
　　
　　花絲鑲嵌——資金短缺前途渺茫
　　
　　在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)中，“花絲鑲嵌”屬于比較特別的一種，和“景泰藍(lán)”、“牙雕”不同，“花絲鑲嵌”看上去似乎是一門“小手藝”：就是將金銀等貴重金屬加工成細(xì)絲，然后再鑲嵌上珠、玉和寶石�；ńz可以用來(lái)做首飾，也可以用來(lái)做大型陳列品。正是因?yàn)橐�用到珠玉寶石，所以投資就小不了，于是，“花絲鑲嵌”這門“小手藝”面臨的問(wèn)題也就格外嚴(yán)峻。
　　
　　方曉東，原北京花絲鑲嵌廠廠長(zhǎng)，2003年11月進(jìn)入百工坊經(jīng)營(yíng)花絲鑲嵌坊。從一個(gè)有著一千多職工大廠的廠長(zhǎng)，到經(jīng)營(yíng)一個(gè)只有幾十人的小作坊，方曉東的心情是一般人很難理解的。
　　
　　方曉東：“你不能眼瞅著這么好的技術(shù)，好的產(chǎn)品，在咱們這代手里沒(méi)落了。特別是北京花絲鑲嵌廠就代表著中國(guó)花絲鑲嵌的最高水平，那么這個(gè)廠子沒(méi)了，特別我是主管生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的廠長(zhǎng)，又是工人出身，心里當(dāng)然是很難過(guò)了�！�
　　
　　兩年前，北京花絲鑲嵌廠破產(chǎn)，方曉東無(wú)法接受自己工作了30多年的行業(yè)就這樣轟然倒塌的現(xiàn)實(shí)，他把企業(yè)破產(chǎn)后發(fā)下來(lái)的工齡補(bǔ)貼3萬(wàn)多塊錢全部買成了設(shè)備，組織幾個(gè)原來(lái)的老職工開始了作坊式的生產(chǎn)。
　　
　　方曉東：“心有余而力不足，我現(xiàn)在特別可惜的問(wèn)題就是想做一些有欣賞價(jià)值的，比較好的產(chǎn)品，能夠把花絲鑲嵌的這個(gè)范疇的技術(shù)體現(xiàn)在這些產(chǎn)品上，將來(lái)一旦真的招不上人來(lái)，面臨失傳的結(jié)果，讓后人看看在什么什么年代，咱們中國(guó)的花絲鑲嵌工藝已然達(dá)到了一個(gè)什么水準(zhǔn)了，最起碼能夠給后人留點(diǎn)念想吧。”
　　
　　花絲鑲嵌的原材料以貴重金屬金銀為主，巨大的資金投入是方曉東個(gè)人無(wú)法承受的。
　　
　　方曉東：“就說(shuō)憑一個(gè)人的能力能把這個(gè)行業(yè)更好的發(fā)展下去，不讓這個(gè)行業(yè)在咱手里沒(méi)落，那么個(gè)人的力量終歸是有限的，甭管是財(cái)力物力都是非常有限的�！�
　　
　　盡管前途渺茫，方曉東依然不愿意放棄，依然在堅(jiān)持著。在他的帶動(dòng)下，已經(jīng)有七八個(gè)老職工拿出自己所有的積蓄，投入到花絲鑲嵌的生產(chǎn)中。原花絲鑲嵌廠的職工馬秀峰就是其中的一個(gè)。
　　
　　馬秀峰：“我們這些人搞了這么多年花絲鑲嵌，看著我們整天的用的這些設(shè)備，馬上要變成廢鐵了，而且這種工藝離開這些設(shè)備的話，再想恢復(fù)就很難很難了，所以我就搶救性的把這些設(shè)備買出來(lái)了。”
　　
　　從一線的生產(chǎn)工人到自己經(jīng)營(yíng)作坊，一切都得從頭開始，聯(lián)系場(chǎng)地、開發(fā)新產(chǎn)品、跑市場(chǎng)、籌集資金，樣樣都得學(xué)習(xí)，樣樣都得操心。馬秀峰師傅真正體會(huì)到了什么叫做心力交瘁。
　　
　　馬秀峰：“尤其我們現(xiàn)在這些設(shè)備，耗電挺厲害的，能源方面現(xiàn)在又漲價(jià)，材料上，輔料上也在漲價(jià)，所以說(shuō)生意做起來(lái)也不太容易。現(xiàn)在要我說(shuō)的話，我理想一點(diǎn)說(shuō)的話，還是應(yīng)該有一個(gè)穩(wěn)定的產(chǎn)品，有自己穩(wěn)定的產(chǎn)品，有長(zhǎng)期一點(diǎn)的銷路，應(yīng)該說(shuō)這是我的理想�！�
　　
　　一個(gè)做花絲鑲嵌做了20多年的師傅，他的理想就是這么簡(jiǎn)單，然而就是這樣聽起來(lái)很簡(jiǎn)單的理想，目前卻根本就實(shí)現(xiàn)不了，花絲鑲嵌什么時(shí)候能走出低谷也是遙遙無(wú)期。
　　
　　方曉東：“現(xiàn)在還談不上出路，但是我看到了希望，看到了北京市政府的扶植。比如劉淇市長(zhǎng)親自主持制定了工藝美術(shù)行業(yè)的保護(hù)政策，終歸每年的300萬(wàn)的扶植資金是直接撥給行業(yè)協(xié)會(huì)的，由行業(yè)協(xié)會(huì)監(jiān)督著投在咱們這個(gè)行業(yè)上了。盡管說(shuō)離我們干這行的人的奢望還是有點(diǎn)差距，但是我覺(jué)著終歸看到希望了。”
　　
　　眾說(shuō)紛紜媒體支招
　　
　　藝術(shù)大師們?nèi)栽谧约旱年嚨厣蠄?jiān)守著，我們?cè)跒檫@種堅(jiān)持的精神感動(dòng)的同時(shí)，也在思考，除了保護(hù)，除了堅(jiān)守，還有什么方式能讓傳統(tǒng)的工藝美術(shù)走出困境，適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的發(fā)展，對(duì)此，媒體也是各有各的觀點(diǎn)。
　　
　　《人民日?qǐng)?bào)》認(rèn)為：
　　
　　要救活北京工藝美術(shù)廠，就必須按病根開“藥方”，先解決后繼無(wú)人的問(wèn)題，花錢、花精力、花腦力在培養(yǎng)工藝美術(shù)青年人才上下功夫。
　　
　　可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)核心理念，就是擁有自己的核心技術(shù)。失去了核心技術(shù)，就失去了核心競(jìng)爭(zhēng)手段。而核心技術(shù)失傳之后，我們就只能花重金到古玩市場(chǎng)去淘宣德爐這樣的寶貝。但愿我們的后代在將來(lái)不要像我們淘宣德爐一樣去淘景泰藍(lán)。
　　
　　《中國(guó)青年報(bào)》認(rèn)為：
　　
　　盡管舊體制、重包袱是造成目前北京工藝美術(shù)行業(yè)衰退的主要原因，但在目前和今后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人才的匱乏才是真正制約這一行業(yè)發(fā)展的致命因素。
　　
　　《北京青年報(bào)》認(rèn)為：
　　
　　這個(gè)行業(yè)急需一些懂得市場(chǎng)策劃的人才，思考一整套的運(yùn)行辦法，通過(guò)品牌經(jīng)營(yíng)和策劃提升工藝美術(shù)大師的地位，營(yíng)造工藝美術(shù)行業(yè)的整體氣氛，吸引更多的人參與進(jìn)來(lái)，推動(dòng)工藝美術(shù)規(guī)范化、市場(chǎng)化發(fā)展。
　　
　　《三聯(lián)生活周刊》認(rèn)為：
　　
　　保護(hù)得再好的老手藝，也無(wú)法改變無(wú)人使用或日漸稀少的需求這一事實(shí)，但是，通過(guò)旅游工藝品所保存下來(lái)的手藝，已經(jīng)徒剩軀殼。比如，你是否能回答出這樣一個(gè)問(wèn)題：“景泰藍(lán)的藍(lán)到底有多藍(lán)？”
　　
　　《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》認(rèn)為：
　　
　　國(guó)家應(yīng)該給傳統(tǒng)工藝的發(fā)展提供一些較為優(yōu)惠的政策，比如在稅收和房租等方面的適當(dāng)減免，還有就是資金上的支持。
　　
　　在北京，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的景泰藍(lán)、象牙雕刻、玉器、雕漆、花絲鑲嵌、手工地毯、刺繡和金漆鑲嵌被稱為“燕京八絕”。伴隨著整個(gè)工藝美術(shù)行業(yè)的衰落，“燕京八絕”的光芒在一點(diǎn)點(diǎn)淡去。在這次調(diào)查的過(guò)程中，我們既為傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)面臨的問(wèn)題感到焦憂，又為藝術(shù)大師們的勇于探索、不斷進(jìn)取而感到鼓舞。我們希望這個(gè)行業(yè)的衰落引起大家的關(guān)注，畢竟它代表著我們中華民族的優(yōu)秀藝術(shù)與美學(xué)傳統(tǒng)，我們不希望優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)大潮中迷失。也許，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)之間并非是不能共生的關(guān)系，只是需要我們?nèi)ゴ罱ㄒ蛔鶞贤ㄟ^(guò)去與現(xiàn)在的橋梁。